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第四六四章 武术指导界

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    李闯毕竟是搞这个多年了,对于圈内的了解比王昊高了不止一个档次,这就开始给王昊介绍——

    “这就涉及到很多东西了,不是随便找一个就可以的。”李闯摇了摇头,道:“动作指导其实在国内也就那么几个流派,但简单的说只有两种:一是以武术实战为代表的,二是京戏学校从表演切入的。比如头两年大火的那部侠武英雄,那位主角就是标准的武术实战派,风格非常的有特色,如果让我来总结就是硬,每一拳都是真真的发力,肌肉时刻的紧绷感,配合一个高音低频的声音,加上自己的特色嘶吼。镜头的运动上相对单一,有一种舞台感,或者说是仪式感,亮相——打斗——再亮相。最后是一种让人感觉到疼,进而感觉到真。其实把袁大师放在这里更多的是一层致敬的意思,然而并没有什么卵用……”

    原来还有这种讲究呀?

    王昊想了想——这么说起来前世的李小龙应该就是属于这种了吧?

    “硬派的还有张家良张大师,他是洪家拳的嫡系传人,”李闯继续给王昊解释:“洪拳的刚猛是出了名的,所以刘的电影里能看到非常多的洪拳的影子。洪拳本身动作就大开大合,非常的适合的动作戏。刘将这种动作带入电影之中,他的风格就有着一种男人的硬朗,或者说是男人的浪漫。但是对演员有着非常高的要求,首先要四肢比较长的演员,其次动作必须到位,因为这种需要大量的伸张的武术动作如果不够伸展就会非常的难看。”

    “他的动作设计非常的真实,每个动作都像一个标准,但是却不够流畅,不过这是刻意为之的,两个人打起来的时候特别像播ppt,每当双方肢体碰触的时候都会有一个小小的停顿,这种动作的设计有非常大的好处就是让观众看的清,加强了真实感,而且会让你对下面的动作有一点点小期待。但是刘非常喜欢穿插一些细节进入动作里,比如一些勾脚、爪手等。”

    这倒是跟武侠片里的擒拿手之类的比较接近啊。

    不过听李闯老师的意思,这人明显不是很合适。

    “确实啊,”王昊点了点头:“咱们的这片是不适合用这种一拳一拳的武术指导。”

    “是啊,”李闯继续道:“所以这第一种就不行了。那么第二种呢,就是传承中庸类型的。这类武术指导的代表人物有两位,洪彬、李龙。这两人的风格非常的难讲,所以我就偷懒借用了中庸一词。纵观他俩的简历,似乎没有他们不擅长的形式,但也没有过分擅长的东西。不愠不火的风格或许就是最大的风格。他们能让武打成为片子的看点,他也能让武戏精彩的同时又丝毫不抢文戏的风采,似乎每部武打片子都有他们的身影,但又不像个火红的烙印一样去抢你的眼球。他们就是那个完美的木桶,始终找不到最短的那一块。”

    “如果要说两人最大的区别,那洪彬擅长的是群戏。他在群戏的布置能力上非常的出众,群而不乱,乱而不燥,大量的武术演员在同一场戏里能非常有秩序的穿插跑动,有气势却没有别流氓街头打群架乱糟糟的感觉。尤其是以一打多的局面下,先后顺序的布置,每个人的走位,镜头的穿插,动作的连贯上非常有看点。”

    “李龙则更加强调动作扎实过硬再结合夸张滑稽而出名,以这种接地气的表现方式赢得了大家的喜爱和认可,这种幽默的风格让人感觉会功夫的也是人、也会疼、也得怂。这种个人风格形成之后变贯穿了他的整个影视生涯,已经成为了鲜明的个人烙印和卖点。另外李龙的武打动作喜欢重播重要打击镜头的打击节点,而且有特殊的功效。比如说把一个打击的动作分为‘起手’‘打击’‘打击后’三个部分,我们把起手叫做a部分,打击叫做b部分,打击后称为c部分。a、b、c三个部分对应的是1、2、3这三个镜头。正常的导演会是1—2—3这样正常播放,你看到的也就是abc。但是李龙不!他会把b部分的打击抽出来再用3的机位拍一次,我们把多拍的这部分称为-3,然后再把这部分放在3的前面播放,于是你就看到了1、2、-3、3这样四个部分,虽然加长了一点,但是因为打击的那一下播放了两次,从而视觉上你就感到这个打击比播放一次更加的有力量!当然,这种特效拍武打肯定没问题,对咱们的武侠,还是没什么卵用。”

    这简直就是天国武术界的一个小江湖呀,谁能想到武术指导里面居然还有这么多的说道?

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